Se você grava com um gravador externo, já conhece a tarefa. A câmera guarda um áudio de referência, o gravador guarda o áudio bom, e antes de editar você precisa casar os dois. Um clipe de cada vez, é rápido. Um documentário inteiro com algumas entrevistas, uma pilha de B-roll e horas de imagens de visita é outra história, o tipo de trabalho braçal que consome uma tarde antes de você tomar qualquer decisão criativa.
Por isso a equipe criou o Sync, um plugin para Premiere Pro e DaVinci Resolve que sincroniza em lote as suas filmagens com o seu áudio. Você joga todos os arquivos de câmera e todas as faixas do gravador, clica em Analyze, e ele percorre a gravação inteira e organiza o resultado para você. Veja como funciona e, tão importante quanto, onde ele se encaixa.
Este vídeo pode se referir a uma versão mais antiga do Sync. Recursos e interface podem ter mudado desde a gravação.
Você deve simplesmente sincronizar na mão no Premiere Pro?
Para alguns poucos clipes, sim, e nós diríamos para você fazer isso.
Selecione o clipe da câmera e o arquivo do gravador no painel Project, clique com o botão direito, escolha Merge Clips e sincronize por Audio. Para clipes que já estão em uma linha do tempo, selecione-os, clique com o botão direito e escolha Synchronize. O Premiere faz isso bem, não custa nada, e o nosso guia de como sincronizar áudio e vídeo no Premiere Pro ensina os dois métodos direito.
Três entrevistas e alguns planos de B-roll? Faça manualmente. Você termina antes de uma ferramenta em lote acabar de ler os arquivos.
A conta muda quando o despejo do cartão muda. Cinquenta entrevistas, duas câmeras cada, mais uma pasta de gravador por take dão várias centenas de pares, e cada um deles é a mesma decisão mecânica tomada por uma pessoa que não está sendo paga para tomá-la. É disso que esta página trata: não se o Premiere consegue sincronizar, mas o que fazer quando o volume torna errado fazer na mão.
Dica: O limite honesto é mais ou menos quando a sincronização levaria mais tempo do que a primeira passada da edição. Abaixo dele, o manual vence. Acima dele, você está queimando horas criativas com aritmética.
O que é o Sync: sincronização em lote para uma gravação inteira
Comece pelo modelo mental, porque ele define como você usa a ferramenta. O Sync casa muita filmagem com muito áudio em uma única passada. Você aponta os clipes, ele descobre qual faixa do gravador pertence a qual take de câmera e deixa tudo sincronizado e identificado. Não é uma ferramenta de clipe único (mais sobre isso abaixo), é uma ferramenta em lote para quando você se senta com um despejo completo de cartões e precisa de tudo alinhado.
Ele funciona do mesmo jeito no Premiere Pro e no DaVinci Resolve, então você pode acompanhar em qualquer um. O Sync é um plugin pago, mas vem com um teste gratuito de 7 dias pelo Filmit Studio, e o teste libera o pacote Filmit inteiro, não só o Sync. Você o instala pelo Filmit Studio, nosso gerenciador de apps de desktop: abra a opção do Premiere, clique em Sync e clique em instalar, ou faça o mesmo em DaVinci Resolve. Depois abra no Premiere em Window, Extensions, Sync. No DaVinci Resolve é Window, Workspace Integrations, Sync. Os dois apps funcionam exatamente igual a partir daí.
Carregue o áudio e as filmagens, depois Analyze
Com a mídia importada, abra o Sync e dê a ele duas coisas. Primeiro, solte o seu áudio arrastando as ondas do gravador para a área de áudio. Depois arraste todas as filmagens de câmera. Na demonstração, eram cerca de 136 arquivos de vídeo de um documentário em que temos trabalhado, uma mistura de B-roll, algumas entrevistas e imagens de visita, com pelo menos 45 minutos de entrevistas no projeto. Você não separa nem pareia nada na mão, você entrega a pilha inteira ao Sync.
Depois clique em Analyze. O Sync carrega cada arquivo, renderiza em segundo plano o áudio de que precisa e começa a percorrer cada clipe para ver se ele corresponde a uma faixa do gravador. Esse é todo o seu trabalho: carregar, clicar, pronto. Tudo depois disso é o Sync fazendo a parte tediosa por você.
Robusto, não rápido: rode em lote e vá embora
Aqui está o enquadramento honesto, e eu falo isso no vídeo porque importa. O Sync é robusto, não rápido. Ele faz o trabalho por você em vez de vencer você no cronômetro. Se você só tem um clipe e uma faixa de áudio, sincronizar isso na mão no Premiere ou no Resolve é mais rápido, e você deve simplesmente fazer assim.
O Sync se justifica no volume. Quando você tem uma gravação inteira para alinhar, clica em Analyze e se afasta: pega um café, responde e-mails, corta outra coisa e deixa rodar em segundo plano. Na demonstração, 136 clipes levaram algo em torno de 15 a 20 minutos, e eu não estava olhando, estava fazendo outras coisas. Dez clipes teriam terminado em uma fração disso. O ponto não é o relógio, é que o trabalho chato acontece sem você sentado ali.
Dica: Não avalie o Sync em um único clipe, avalie em um despejo de cartão. Quanto maior o lote, mais tempo ele economiza, então guarde-o para quando você tiver dezenas de arquivos para alinhar, clique em Analyze e vá fazer literalmente qualquer outra coisa.
Como o Sync casa: timecode, transcrição e forma de onda
O Sync não depende de um truque só para achar um par. Ele usa três sinais juntos: o timecode dos seus arquivos, a transcrição do que foi dito e a própria forma de onda. Cruzar os três é o que o torna robusto, porque, quando um sinal é fraco ou está ausente, os outros ainda conseguem sustentar o par.
Depois ele avalia o próprio trabalho. Cada arquivo é classificado como low, medium ou high. Low significa nenhum par, exatamente o que você quer em um B-roll que nunca teve um gravador rodando. High é um par confiante. Medium é o Sync dizendo, na prática, acho que esses combinam. Você recebe essa classificação para todos os arquivos e câmeras, então, antes de montar qualquer coisa, dá para ver o que se alinhou direitinho e o que não.
O que o Sync cria no seu projeto
Quando a análise termina, você diz ao Sync o que criar. Na demonstração, pedi sequências de cena mais um master e cliquei em Create. O Sync monta uma pasta Sync organizada no painel Project e separa tudo nela: áudio pareado, vídeo pareado, suas sequências, slices e, principalmente, áudio sem par e vídeo sem par. Esse último detalhe eu gosto: em vez de descartar em silêncio o que não conseguiu parear, o Sync avisa que estes não casaram e os mantém organizados, para que nada se perca.
Dentro da pasta de sequências você encontra todas as suas sequências pareadas e o master do Sync. O master do Sync é uma linha do tempo aninhada que expõe o projeto inteiro em um só lugar, o que facilita ver a gravação toda de relance e entrar em qualquer sequência a partir dali.
Ângulos multicâmera e configurações
Abra uma dessas sequências sincronizadas e você vê o trabalho. Em uma entrevista com duas câmeras, você tem a Camera A e a Camera B empilhadas e sincronizadas com a onda do gravador, com o áudio de referência de cada câmera embaixo. O áudio limpo do gravador é a onda no topo, e as faixas de referência das câmeras ficam abaixo dela.
As configurações do Sync permitem definir como isso é organizado. Você pode criar sequências de cena com vários ângulos, criar uma linha do tempo master e escolher onde o áudio principal do gravador fica. Eu gosto do meu no topo, em A1, com a referência da câmera abaixo, então configurei assim, mas você pode inverter e mandar o áudio principal para baixo. O layout é seu.
Há um detalhe legal para áudio de gravação corrida também. Se você parou e iniciou o gravador várias vezes durante uma gravação, o Sync distribui esses takes em A1 na ordem. Se algum se sobrepuser, ele empilha, e enquanto não houver sobreposição, todos ficam em fila em A1. Era assim que queríamos que se comportasse, para que uma pilha bagunçada de takes do gravador volte como uma linha do tempo em ordem.
Dica: Defina o layout de áudio nas configurações do Sync antes de clicar em Create, não depois. Decidir de antemão se o áudio principal do gravador fica em A1 ou desce para o fim significa que todas as sequências que o Sync monta saem do jeito que você quer, sem reorganizar depois.
O que acontece quando um par está errado?
Você ouve e corrige antes de qualquer coisa ser montada. Isso não era verdade quando este artigo foi publicado, então aqui está a resposta atual.
O Sync se esforça para achar um lugar para cada arquivo, e uma ferramenta que tenta vários métodos eventualmente arrisca um par medium que está errado, como enfiar um trecho de B-roll em uma sequência onde ele não pertence. O conselho antigo era notar o clipe fora do lugar depois e excluí-lo.
O Sync 1.1 para Premiere Pro substituiu isso pelo Review. Depois de Analyze, você abre Review e vê os seus clipes em uma lista. Escolha um e o áudio da câmera e o áudio do gravador aparecem como faixas de forma de onda, uma por canal, com mute e solo em cada uma. Aperte play para ouvi-los juntos, percorra qualquer ponto do take e, se um par estiver um ou dois frames fora, selecione a gravação e deslize-a frame a frame, com Reset para colocá-la de volta. Marque-o como Good ou Wrong, depois crie uma sequência ou todas direto pelo Review.
Pares errados ficam de fora da montagem, então o problema do B-roll perdido é pego antes de chegar à sua linha do tempo, e não depois. O resumo completo está em o que há de novo no Sync 1.1.
O que mais mudou para grandes gravações
- Pastas do gravador contam como uma gravação. Se o seu gravador grava uma pasta por take com um arquivo por microfone, esses arquivos são tratados como uma única gravação em vez de competirem entre si pelo mesmo clipe.
- A configuração Auto. Ela posiciona os pares fortes mais o melhor par restante de cada clipe, e é pensada para gravações em que todo take soa como o anterior: um apresentador lendo o mesmo roteiro, ou vinte entrevistas que começam com a mesma pergunta.
- Posicionamento exato. Clipes com um trecho de mídia embutido no início, entre eles filmagens RED, agora caem exatamente no lugar, e não alguns frames antes, e o áudio da câmera continua vinculado à imagem.
- Novas execuções mais rápidas. Rodar as mesmas filmagens de novo reaproveita a análise anterior.
Essas novidades estão na versão para Premiere Pro. A versão do Sync para DaVinci Resolve é um lançamento separado e ainda não recebeu essa atualização.
Principais conclusões
O Sync transforma a tarefa de uma tarde inteira, parear o áudio do gravador com as filmagens da câmera, em um clique e uma pausa para o café, no Premiere Pro ou no DaVinci Resolve.
O Sync brilha em uma gravação inteira. Para um clipe e uma faixa, sincronize na mão. Para um despejo completo de cartões, deixe o Sync fazer.
Clique em Analyze e vá embora. Ele roda em segundo plano, então o trabalho chato acontece sem você ficar sentado olhando.
Timecode, transcrição e forma de onda juntos, e depois cada arquivo classificado como low, medium ou high para você ver o que se alinhou.
Uma pasta Sync com áudio e vídeo pareados, sequências de cena, uma linha do tempo master e áudio e vídeo sem par, para que nada se perca.
O mesmo fluxo de trabalho no Premiere Pro e no DaVinci Resolve e, se um par medium estiver errado, é só excluir o clipe fora do lugar.
Comece com o Filmit
O Sync é instalado pelo Filmit Studio, o app de desktop que você baixa no seu painel para gerenciar todos os plugins do Filmit para Premiere Pro, DaVinci Resolve e After Effects. Ele vem com um teste gratuito de 7 dias que libera o pacote inteiro, e um único preço cobre toda a suíte, que não para de crescer, em vez de uma taxa alta por plugin, que é o que financia as atualizações constantes que lançamos para ferramentas como esta.
Se você está sincronizando uma gravação para cortá-la, combine o Sync com o RoughCut, nosso assistente de edição com IA no mesmo pacote: deixe o Sync alinhar e organizar as filmagens e depois deixe o RoughCut montar uma primeira versão a partir das suas entrevistas. Comece um teste gratuito, instale qualquer uma das ferramentas, e a equipe está no Discord para dúvidas e feedback. Adoraríamos saber como o Sync se sai nos seus projetos.
