Premiere Pro ti offre due modi nativi per sincronizzare audio registrato separatamente con il video: Merge Clips, che abbina una clip video al suo audio nel pannello Project prima del montaggio, e Synchronize, che allinea clip già presenti sulla timeline. Si basano su elementi diversi, ed è il dettaglio che fa inciampare: Synchronize può analizzare la forma d'onda audio, mentre Merge Clips si basa su timecode, marker, punti di ingresso e di uscita o un canale di una traccia audio. Nessuno dei due richiede un plugin.
Questa guida copre entrambi, quando usare l'uno o l'altro, come il timecode cambia il lavoro e il vero motivo per cui la sincronizzazione va alla deriva sui ciak lunghi anche quando hai fatto tutto bene.
Perché l'audio ha bisogno di essere sincronizzato?
Perché il buon suono raramente viene dalla camera. La registrazione dual-system mette un vero microfono in un registratore separato, che ti dà dialoghi puliti ma ti lascia con due file che partono in momenti diversi. Sincronizzare significa rimetterli insieme, e l'audio di scorta della camera è ciò che la maggior parte dei metodi usa per farlo.
Quest'ultimo punto conta più di quanto sembri: continua a registrare l'audio sulla camera anche quando è pessimo. La sincronizzazione per forma d'onda non ha nulla con cui confrontare senza di esso, e una traccia di riferimento brutta vale più di nessuna traccia.
Come si sincronizzano audio e video con Merge Clips?
Merge Clips crea un'unica nuova clip che contiene insieme il tuo video e il tuo audio esterno, prima che qualsiasi cosa arrivi sulla timeline. È l'opzione più pulita per il lavoro narrativo e per le interviste, perché da quel momento monti una clip sola invece di tenere d'occhio due file.
Seleziona le clip nel pannello Project
Fai clic sulla clip video, poi Ctrl-clic (Windows) o Cmd-clic (Mac) sul file o sui file audio che le appartengono. Succede nel pannello Project, non sulla timeline.
Fai clic con il tasto destro e scegli Merge Clips
Si apre la finestra Merge Clips con le opzioni del punto di sincronizzazione. Se Merge Clips è disattivato, hai selezionato una sola clip oppure hai incluso una clip che contiene già media uniti.
Scegli il punto di sincronizzazione
La finestra offre In Points, Out Points, Timecode (con l'opzione Ignore Hours per i dispositivi il cui valore dell'ora non coincide), Clip Marker, e Audio track channel. Scegli Timecode quando i tuoi dispositivi lo condividono, oppure In e Out points quando hai usato il ciak a mano.
Se l'opzione che vuoi è disattivata, sincronizza prima
Clip Marker e Audio track channel si disattivano ogni volta che le clip selezionate non possono supportarli, per esempio quando non ci sono marker da abbinare o i canali audio non corrispondono. Non litigare con la finestra: metti le clip su una timeline, selezionale, fai clic con il tasto destro ed esegui Synchronize (è lì che si trova l'analisi della forma d'onda audio), e una volta allineate puoi unirle o annidarle da lì.
Decidi cosa succede all'audio della camera
Spunta Remove Audio From AV Clip per eliminare la traccia di scorta della camera dalla clip unita. Lascialo deselezionato se vuoi tenerla come riferimento o come canale di backup.
Controlla il risultato prima di montare
La clip unita compare nel pannello Project con "Merged" nel nome. Aprila nel monitor Source e guarda un momento con una consonante dura o un battito di mani: labbra e suono devono cadere sullo stesso fotogramma.
I tuoi file originali restano intatti. Merge Clips crea una nuova clip che li richiama, quindi nulla è distruttivo e puoi sempre unire di nuovo con impostazioni diverse.
Quando usare invece Synchronize?
Usa Synchronize quando le clip sono già sulla timeline. Metti il video su una traccia e l'audio esterno su un'altra, seleziona entrambi, fai clic con il tasto destro e scegli Synchronize, poi scegli lo stesso tipo di punto di sincronizzazione: Clip Start, Clip End, Timecode, Clip Marker o Audio. Premiere sposta le clip finché non si allineano sul posto. È anche il metodo a cui ricorrere quando Merge Clips non offre il punto di sincronizzazione che ti serve, perché l'opzione Audio qui analizza le forme d'onda invece di basarsi su canali o timecode corrispondenti.
Pannello Project, prima del montaggio
Sulla timeline, dopo aver posizionato le clip
Una nuova clip unita con cui montare
Clip separate, spostate fino all'allineamento
Interviste, narrativa, tutto ciò che taglierai molto
Sistemare una coppia specifica, o clip già in un montaggio grezzo
Rieseguire il merge è l'unico modo per cambiare l'impostazione di sincronizzazione in seguito
Le clip restano indipendenti, quindi un trascinamento accidentale può separarle di nuovo
C'è una terza opzione nativa che vale la pena conoscere: Create Multi-Camera Source Sequence, che sincronizza più angolazioni più l'audio in un'unica clip multicam. È lo strumento giusto non appena hai più di una camera, e copriamo l'intero flusso di lavoro nella nostra guida al montaggio multicam in Premiere Pro.
Come funziona la sincronizzazione con timecode, e quando è meglio?
La sincronizzazione con timecode abbina le clip in base al timestamp dell'ora che i tuoi dispositivi hanno scritto nei file, quindi non le importa come suona l'audio. Quando camera e registratore condividono il timecode, è più veloce e affidabile dell'abbinamento per forma d'onda, e funziona anche sui ciak silenziosi dove la sincronizzazione per forma d'onda non ha nulla a cui aggrapparsi.
Il problema è che il timecode vale quanto l'accordo tra i dispositivi. Timecode condiviso significa sincronizzare i dispositivi con il jam-sync da un unico orologio oppure usare hardware dedicato per il timecode. Due dispositivi semplicemente impostati sulla stessa ora non sono sincronizzati a timecode in alcun senso utile, e la loro deriva si vedrà nel corso di una lunga giornata.
- Usa il timecode quando hai dispositivi in jam-sync, ciak lunghi, riprese multicamera o molto materiale silenzioso.
- Usa la forma d'onda audio quando i dispositivi non sono sincronizzati ma la camera ha catturato un suono di riferimento utilizzabile. Copre la maggior parte del lavoro con una sola camera e con piccole troupe.
- Usa marker o punti di ingresso quando falliscono entrambi: fai il ciak, segna il battito di mani in entrambi i file e sincronizza sul marker.
Perché la sincronizzazione audio va alla deriva o fallisce?
Quella frustrante è la deriva: il ciak è perfettamente allineato all'inizio e visibilmente sfasato alla fine. Quasi mai è un errore nel modo in cui hai sincronizzato. Sono due dispositivi che vanno su due orologi leggermente diversi, quindi i "48 kHz" di un registratore e i "48 kHz" di una camera sono frazionalmente distanti e lo scarto si accumula lungo un ciak lungo.
Differenze di orologio tra i dispositivi. Sincronizza in pezzi più corti, taglia e risincronizza agli stacchi di scena, oppure gira con hardware per il timecode che tiene i dispositivi agganciati.
Un dispositivo che registra a 44.1 kHz e un altro a 48 kHz producono uno scarto costante e prevedibile. Imposta tutti i dispositivi sulla stessa frequenza prima delle riprese; è la correzione più economica che esista.
La traccia della camera è troppo bassa, silenziata o così elaborata da non corrispondere più al registratore. Sincronizza invece su un marker o su un ciak, e registra l'audio di scorta la prossima volta.
I dispositivi non sono mai stati sincronizzati con il jam-sync, oppure uno è passato oltre la mezzanotte. Per quel ciak ripiega sulla sincronizzazione per forma d'onda o per marker.
Le riprese interpretate al frame rate sbagliato vanno alla velocità sbagliata, quindi la sincronizzazione non può reggere. Correggilo con Interpret Footage prima di sincronizzare, non dopo.
Un'abitudine previene la maggior parte di questi problemi: controlla la sincronizzazione alla coda del ciak, non all'inizio. Qualsiasi cosa può sembrare giusta nei primi dieci secondi.
Come si sincronizza un'intera giornata di riprese in una volta?
La sincronizzazione nativa gestisce le clip a coppie, il che va bene per una scena e fa soffrire con un'intera giornata di girato. Se hai davanti decine di file della camera e una cartella di file del registratore, il lavoro smette di essere creativo e diventa archiviazione.
Per sapere come funziona davvero il flusso in blocco, compreso cosa costruisce nel tuo progetto e cosa fare quando un abbinamento è sbagliato, vedi sincronizzazione audio in blocco in Premiere Pro e DaVinci Resolve.
Punti chiave
Unisci nel pannello Project per montare con una sola clip; Synchronize sulla timeline per allineare ciò che c'è già.
Un cattivo suono della camera è comunque un riferimento per la sincronizzazione. Nessun suono della camera significa nessun abbinamento per forma d'onda.
Dispositivi in jam-sync o hardware per il timecode, non semplici orologi uguali. Altrimenti la forma d'onda è l'impostazione predefinita onesta.
Due orologi, un ciak lungo. Sincronizza a pezzi o aggancia i dispositivi tra loro.
Una sincronizzazione che sembra perfetta nei primi dieci secondi non ti dice nulla sul minuto venti.
Sincronizzare è poco glamour, meccanico e completamente invisibile quando è fatto bene, ed è proprio per questo che vale la pena diventare sistematici. Imposta i dispositivi sullo stesso sample rate, registra l'audio di scorta, sincronizza con il metodo che la tua attrezzatura supporta davvero e controlla la fine del ciak.
