Si vous tournez avec un enregistreur externe, vous connaissez la corvée. Votre caméra contient un son témoin, votre enregistreur contient le bon son, et avant de monter, il faut marier les deux. Clip par clip, c'est rapide. Mais un tournage de documentaire complet, avec deux ou trois interviews, une pile de B-roll et des heures d'images de tournée, c'est une autre histoire : le genre de corvée qui avale un après-midi avant la moindre décision créative.
L'équipe a donc créé Sync, un plugin pour Premiere Pro et DaVinci Resolve qui synchronise en lot vos rushs avec votre audio. Vous déposez tous les fichiers caméra et toutes les pistes de l'enregistreur, vous cliquez sur Analyze, et il traite tout le tournage et organise le résultat pour vous. Voici comment il fonctionne et, tout aussi important, où il trouve sa place.
Cette vidéo peut montrer une ancienne version de Sync. Les fonctionnalités et l'interface ont pu changer depuis l'enregistrement.
Faut-il simplement synchroniser à la main dans Premiere Pro ?
Pour une poignée de clips, oui, et nous vous le conseillons.
Sélectionnez le clip caméra et le fichier de l'enregistreur dans le panneau Project, faites un clic droit, choisissez Merge Clips et synchronisez par Audio. Pour les clips déjà sur une timeline, sélectionnez-les, faites un clic droit et choisissez Synchronize. Premiere le fait bien, c'est gratuit, et notre guide sur la synchronisation de l'audio et de la vidéo dans Premiere Pro enseigne correctement les deux méthodes.
Trois interviews et quelques plans de B-roll ? Faites-le manuellement. Vous aurez terminé avant qu'un outil de traitement par lot ait fini de lire les fichiers.
Le calcul change quand le déchargement de cartes grossit. Cinquante interviews, deux caméras chacune, plus un dossier d'enregistreur par prise, cela fait plusieurs centaines d'appariements, et chacun est la même décision mécanique prise par un humain qui n'est pas payé pour la prendre. C'est le travail dont parle cette page : non pas si Premiere sait synchroniser, mais que faire quand le volume rend la synchronisation manuelle mauvaise.
Astuce de pro : Le seuil honnête, c'est à peu près quand la synchronisation prendrait plus de temps que le premier jet du montage. En dessous, le manuel l'emporte. Au-dessus, vous brûlez des heures créatives en arithmétique.
Ce qu'est Sync : la synchronisation en lot pour un tournage entier
Commençons par le modèle mental, car il guide votre façon de l'utiliser. Sync associe beaucoup de rushs à beaucoup d'audio en une seule passe. Vous le pointez vers vos clips, il détermine quelle piste de l'enregistreur appartient à quelle prise caméra, et il dispose le tout synchronisé et étiqueté. Ce n'est pas un outil pour un seul clip (plus d'explications plus bas), c'est un outil de traitement par lot pour le moment où vous vous asseyez devant un déchargement de cartes complet et avez besoin que tout soit aligné.
Il fonctionne de la même façon dans Premiere Pro et DaVinci Resolve, vous pouvez donc suivre l'un ou l'autre. Sync est un plugin payant, mais il est livré avec un essai gratuit de 7 jours via Filmit Studio, et l'essai débloque tout le pack Filmit, pas seulement Sync. Vous l'installez depuis Filmit Studio, notre gestionnaire d'applications de bureau : ouvrez l'option Premiere, cliquez sur Sync puis sur install, ou faites de même sous DaVinci Resolve. Ouvrez-le ensuite dans Premiere via Window, puis Extensions, puis Sync. Dans DaVinci Resolve, c'est Window, puis Workspace Integrations, puis Sync. Les deux logiciels fonctionnent exactement pareil à partir de là.
Chargez votre audio et vos rushs, puis Analyze
Une fois vos médias importés, ouvrez Sync et donnez-lui deux choses. D'abord, déposez votre audio en glissant les ondes de votre enregistreur dans la zone audio. Ensuite, glissez-y tous vos rushs caméra. Dans la démo, cela représentait environ 136 fichiers vidéo d'un documentaire sur lequel nous travaillons, un mélange de B-roll, de quelques interviews et d'images de tournée, avec au moins 45 minutes d'interviews dans le projet. Vous ne triez ni n'appariez rien à la main, vous donnez à Sync tout le tas.
Cliquez ensuite sur Analyze. Sync charge chaque fichier, génère en arrière-plan l'audio dont il a besoin, et examine chaque clip pour voir s'il correspond à une piste de l'enregistreur. C'est tout ce qu'on vous demande : charger, cliquer, terminé. Tout le reste, c'est Sync qui fait la partie fastidieuse à votre place.
Robuste, pas rapide : lancez le lot et partez
Voici l'honnête cadrage, et je le dis dans la vidéo parce qu'il compte. Sync est robuste, pas rapide. Il fait le travail à votre place plutôt que de vous battre au chronomètre. Si vous n'avez qu'un clip et une piste audio, les synchroniser à la main dans Premiere ou Resolve est plus rapide, et vous devriez simplement le faire.
Sync prend sa valeur avec le volume. Quand vous avez un tournage entier à aligner, vous cliquez sur Analyze et vous partez : prenez un café, répondez à vos e-mails, montez autre chose, et laissez-le tourner en arrière-plan. Dans la démo, 136 clips ont pris environ 15 à 20 minutes, et je ne regardais pas, je faisais autre chose. Dix clips auraient été terminés en une fraction de ce temps. Le but n'est pas le chrono, c'est que la tâche ennuyeuse se fasse sans que vous restiez devant.
Astuce de pro : Ne jugez pas Sync sur un seul clip, jugez-le sur un déchargement de cartes. Plus le lot est gros, plus il vous fait gagner de temps : gardez-le donc pour le moment où vous avez des dizaines de fichiers à aligner, cliquez sur Analyze et allez faire littéralement autre chose.
Comment Sync fait la correspondance : timecode, transcription et forme d'onde
Sync ne s'appuie pas sur une seule astuce pour trouver une correspondance. Il utilise trois signaux ensemble : le timecode de vos fichiers, la transcription de ce qui a été dit et la forme d'onde elle-même. Recouper les trois est ce qui le rend robuste, car lorsqu'un signal est faible ou absent, les autres peuvent encore porter la correspondance.
Il note ensuite son propre travail. Chaque fichier est classé low, medium ou high. Low signifie aucune correspondance, exactement ce que vous voulez pour du B-roll qui n'a jamais eu d'enregistreur en marche. High est une correspondance sûre. Medium, c'est Sync qui dit en substance : je pense que ces éléments vont ensemble. Vous obtenez ce classement pour tous vos fichiers et toutes vos caméras, de sorte qu'avant de construire quoi que ce soit, vous voyez ce qui s'est aligné proprement et ce qui ne l'a pas été.
Ce que Sync construit dans votre projet
Quand l'analyse est terminée, vous dites à Sync ce qu'il doit créer. Dans la démo, je lui ai fait construire des séquences de scène plus une master, puis j'ai cliqué sur Create. Sync assemble un dossier Sync bien rangé dans votre panneau Project et y classe tout : audio apparié, vidéo appariée, vos séquences, slices et, point crucial, audio non apparié et vidéo non appariée. Cette dernière partie me plaît : au lieu d'écarter discrètement ce qu'il n'a pas pu associer, Sync vous dit que ces éléments n'ont pas été appariés et les garde organisés, pour que rien ne disparaisse.
Dans le dossier des séquences, vous trouvez toutes vos séquences appariées plus la Sync master. La Sync master est une timeline imbriquée qui dispose tout le projet au même endroit, ce qui permet de voir tout le tournage d'un coup d'œil et de sauter de là dans n'importe quelle séquence.
Angles multicam et réglages
Ouvrez l'une de ces séquences synchronisées et vous voyez le travail. Dans une interview à deux caméras, vous obtenez Camera A et Camera B empilées et synchronisées sur l'onde de l'enregistreur, avec le son témoin de chaque caméra dessous. L'audio propre de l'enregistreur est l'onde du haut, et les pistes témoins des caméras sont en dessous.
Les réglages de Sync vous permettent de façonner cette disposition. Vous pouvez construire des séquences de scène multi-angles, construire une timeline master et choisir où atterrit l'audio principal de l'enregistreur. J'aime le mien en haut sur A1 avec le son témoin des caméras en dessous, c'est donc ainsi que je l'ai réglé, mais vous pouvez l'inverser et envoyer l'audio principal en bas. C'est votre disposition.
Il y a aussi un détail sympa pour l'audio en tournage à la volée. Si vous avez arrêté et relancé votre enregistreur plusieurs fois pendant un tournage, Sync dispose ces prises le long de A1 dans l'ordre. Si certaines se chevauchent, il les empile, et tant qu'elles ne se chevauchent pas, elles se placent toutes à la suite sur A1. C'est le comportement que nous voulions, pour qu'un tas désordonné de prises d'enregistreur revienne sous forme de timeline ordonnée.
Astuce de pro : Réglez la disposition audio dans les réglages de Sync avant de cliquer sur Create, pas après. Décider d'avance si l'audio principal de l'enregistreur va sur A1 ou en bas garantit que chaque séquence construite par Sync sort comme vous le voulez, sans réorganisation ensuite.
Que se passe-t-il quand une correspondance est fausse ?
Vous l'entendez et vous la corrigez avant que quoi que ce soit ne soit construit. Ce n'était pas le cas à la première publication de cet article, voici donc la réponse actuelle.
Sync s'efforce de trouver une place à chaque fichier, et un outil qui essaie de nombreuses méthodes finit parfois par tenter une correspondance medium fausse, comme glisser un plan de B-roll dans une séquence où il n'a rien à faire. L'ancien conseil était de repérer ensuite le clip égaré et de le supprimer.
Sync 1.1 pour Premiere Pro a remplacé cela par Review. Après Analyze, vous ouvrez Review et voyez vos clips sous forme de liste. Choisissez-en un et son audio caméra et son audio d'enregistreur apparaissent en pistes de forme d'onde, une par canal, avec mute et solo sur chacune. Appuyez sur lecture pour les écouter ensemble, parcourez la prise où vous voulez, et si une correspondance est décalée d'une image ou deux, sélectionnez l'enregistrement et faites-le glisser image par image, avec Reset pour le remettre en place. Marquez-la comme Good ou Wrong, puis créez une séquence ou toutes les séquences directement depuis Review.
Les mauvaises correspondances restent hors de la construction, le problème du B-roll égaré est donc détecté avant d'arriver sur votre timeline plutôt qu'après. Le détail complet se trouve dans les nouveautés de Sync 1.1.
Ce qui a aussi changé pour les gros tournages
- Les dossiers d'enregistreur comptent comme un seul enregistrement. Si votre enregistreur écrit un dossier par prise avec un fichier par microphone, ces fichiers sont traités comme un seul enregistrement au lieu de se disputer le même clip.
- Le réglage Auto. Il place les correspondances fortes ainsi que la meilleure correspondance restante de chaque clip, ce qui vise précisément les tournages où chaque prise ressemble à la précédente : un présentateur qui lit le même texte, ou vingt interviews qui s'ouvrent sur la même question.
- Placement exact. Les clips qui portent une amorce de média intégrée, dont les rushs RED, se placent désormais exactement au bon endroit plutôt que quelques images trop tôt, et l'audio caméra reste lié à son image.
- Relances plus rapides. Relancer les mêmes rushs réutilise l'analyse précédente.
Ces améliorations sont dans la version Premiere Pro. La version DaVinci Resolve de Sync est une version distincte et n'a pas reçu cette mise à jour.
À retenir
Sync transforme la corvée d'un après-midi, appairer l'audio de l'enregistreur aux images caméra, en un clic et une pause café, dans Premiere Pro ou DaVinci Resolve.
Sync brille sur un tournage entier. Pour un clip et une piste, synchronisez à la main. Pour un déchargement de cartes complet, laissez Sync s'en charger.
Cliquez sur Analyze et partez. Il tourne en arrière-plan, pour que la tâche ennuyeuse se fasse sans que vous restiez à la regarder.
Timecode, transcription et forme d'onde ensemble, puis chaque fichier classé low, medium ou high pour voir ce qui s'est aligné.
Un dossier Sync avec l'audio et la vidéo appariés, des séquences de scène, une timeline master, et l'audio et la vidéo non appariés pour que rien ne disparaisse.
Le même workflow dans Premiere Pro et DaVinci Resolve, et si une correspondance medium est fausse, il suffit de supprimer le clip égaré.
Premiers pas avec Filmit
Sync s'installe via Filmit Studio, l'application de bureau que vous téléchargez depuis votre tableau de bord pour gérer tous les plugins Filmit pour Premiere Pro, DaVinci Resolve et After Effects. Elle est livrée avec un essai gratuit de 7 jours qui débloque tout le pack, et un seul prix couvre toute la suite en croissance plutôt qu'un tarif élevé par plugin, ce qui finance les mises à jour constantes que nous livrons pour des outils comme celui-ci.
Si vous synchronisez un tournage pour le monter, associez Sync à RoughCut, notre assistant monteur IA du même pack : laissez Sync aligner et organiser les rushs, puis laissez RoughCut assembler un premier jet à partir de vos interviews. Lancez un essai gratuit, installez n'importe lequel des outils, et l'équipe est sur Discord pour vos questions et vos retours. Nous serions ravis de savoir comment Sync se comporte sur vos projets.
